赵孟坚的人生

   【人生经历】

    赵孟坚家境清寒，初以父赵与采荫入仕，宋理宗宝庆二年（1226）中进士，授集贤殿修撰，曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑，官至朝散大夫、严州守（即严州知府）。时严州饥荒，发廪赈赡，活民5万余户。景定初，迁翰林学士承旨。不久罢归。与贾似道是好友。元成宗元贞元年卒。谥文简，墓在今平湖市广陈镇北辇字圩，俗称“王坟”，弟赵孟淳。

岁寒三友图 纵24.3cm*横23.3cm

上海博物馆藏

【人生轶事】

    赵孟坚隐居广陈时，制一小船，满载琴书杓具，自随舟中，看夕阳，赋晓月，至忘寝食。临终赋诗有“百年处世欠三秋，事业都归水上沤”之句。赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。当时人称其舟为“赵子固书画船”。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。据说他开庆元年(1259)曾得书法珍品五字不损本兰亭即曾得王羲之《兰亭帖》，夜间泛舟归至霅溪牟山，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于《兰亭帖》卷首云：‘性命可轻，至宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。

【多重栖身】

     赵孟坚在南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。赵孟坚儒雅博识，工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，取法扬无咎，笔致细劲挺秀，花叶纷披而具条理，繁而不冗，工而不巧，颇有生意，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。

    元代著名画家书法家赵孟頫的《兰蕙图》则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔挥洒，画家项元汴的中锋（笔锋）洒脱，画家周天球的折叶卷花，都各具风致。至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。

赵孟坚 《墨兰图》全卷

岁寒三友图 纵32.2cm横54.3cm

台北故宫博物馆藏

【书画收藏】

    赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。当时人称其舟为“赵子固书画船”。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。据说他曾得书法珍品五字不损本兰亭，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：‘性命可轻，至宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。

赵孟坚 书法《送上马娇图与贾秋壑》局部

    赵孟坚梅花初学杨无咎，画竹师法文同，后融合扬无咎、文同二家画法，自创墨笔兰花和白描水仙画法。其“白描技术可谓空前绝后”（台湾学者翁同文语），溥心畲在《寒玉堂画论》中说：“赵孟坚始有双钩白描，综诸子之长，极花卉之能事矣。”他擅作水仙、梅、兰、竹石，尤以墨兰、白描水仙最为精妙，笔致挺秀，花叶纷披而有条理，评者以为繁而不冗，工而不巧。正如元末夏文彦《图绘宝鉴》所称“水墨白描水仙花、梅，兰、山矾、竹石清而不凡，秀而雅淡”。元人张伯淳《题子固水仙图》亦谓：“裙长带袅寒偏耐，玉质金相密更奇。见花如画花似画，西兴渡口晚晴时。”认为他所绘水仙有“玉质金相”，栩栩如生。

赵孟坚 水仙图卷 纸本墨笔

    赵孟坚的画以墨兰、白描水仙最擅，尤长于白描水仙。但因追捧者众，自南宋以降，伪其白描水仙者，代不乏人，所以现存的诸件署款或钤印为赵孟坚的白描水仙作品，有不少为赝鼎或存疑。其中天津博物馆藏《水仙图卷》、台北故宫博物院藏《水仙图卷》及美国纽约大都会博物馆藏《水仙图卷》尤为出名。

    传世作品有《白描水仙图卷》《岁寒三友图》《墨兰图卷》《自书诗卷》《梅谱》等。著作集为《彝斋文编》4卷。其中书法墨迹为《自书诗卷》，绘画《墨兰图》《水仙图》《岁寒三友图》等。