【青美云艺】画臻三昧境梦觉六如身——唐寅画作赏析

青岛市美术馆

2022-09-02

唐寅

字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，江苏吴县（今江苏苏州）人，明中期著名文人、书画家。在绘画上与沈周、文徵明、仇英并称为“吴门四家”，又称“明四家”。擅长画山水、人物、花鸟等。代表作有《落霞孤鹜图》《骑驴归思图》《杏花茅屋图》《山路松声图》《秋风纨扇图》《事茗图》等。

本期将与大家共同赏析的是，唐寅与他的传世名作。

，时长02:54

《落霞孤鹜图》

视频来源于CCTV-3《文化大百科》节目

《落霞孤鹜图》是唐寅山水画的代表作。此画为立轴水墨画，描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。

绢本设色

189.1cmx105.4cm

现藏于上海博物馆

明正德年间，江南才子唐寅应在南昌的宁王府之邀，来为娄妃授课教画，曾参观南昌的名胜古迹“滕王阁”，想起了初唐诗人王勃的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，并创作了《落霞孤鹜图》。画中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”明示画意，王南海指王勃，唐寅借“王勃得龙王之助名扬天下”的传说，意在为自己的坎坷人生鸣不平。

画家几乎将所有的景物都置于画面右侧，左侧特意留白，形成画面虚实相映、黑白对比的效果，从而让“秋水共长天一色”的诗意油然而生，极富空灵之美。其视觉效果，颇似观者沿山路而上时，临崖眺望所及之景。画的右侧有一座精巧典雅的水榭，坐落在临江的树丛间。亭栏台柱描绘得十分工整，一位高士坐眺晚霞与归鸟，身后立一侍童。水榭周围绿柳成荫，幽静深远，下面的岸边停靠着一小巧的篷舟。水榭背后为一巨石，陡峭险峻。近处山石上杂树丛生，在林木的掩映下有数间屋宇房舍和参差不齐的山麓，山石间古藤老木盘根错节。远处山峦叠嶂，山顶处山峰陡立，严谨干练的笔法显示出岩石的坚硬质感，山顶和山坳处杂树、灌木茂盛，点缀着光秃的山石。

此图的画法，山石皴法用笔较干，上方高岭山石淡皴，树木叶茂浓密，近景石隙间以双勾夹叶为苔，树木、水榭用笔十分工整，颇见功力。纵观全图，墨色和悦润泽，景物处置洗练洒脱。

唐寅的山水画博大精深，画面布局严谨，造型逼真，笔法遒劲。其作品气势磅礴，造型严谨准确，笔墨精妙高远。文人出身使他逐渐脱离周臣一派，中和了吴门画派的文人旨趣，显示出一种格调高深的潇洒风格。

唐寅少年即有才名，曾中应天府（今江苏南京）解元（第一名），才华横溢，诗书俱佳，阅历丰富，入世较深，故题材范围宽广，除山水画外，他在人物画、花鸟画、书法，以及文学等方面也颇有影响。

唐寅的人物画具有高超的写实功力，形象灵动且富有神韵，有两种面貌，一种是工笔，线条细匀劲利，敷色妍丽，气象高华，继承唐五代人物画的传统，如《王蜀宫妓图》（最早名为《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，后改名为《王蜀宫妓图》），这幅作品描绘了前蜀后主王衍宫中等待召唤侍奉的四位宫妓形象，画中无背景，仕女形象通过精心刻画，浓妆艳抹、手执酒壶、神色迷离，营造了前蜀后主宫中奢靡腐化的氛围。画中题诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。”；另一种是写意，脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。如《秋风纨扇图》，这是唐寅仕女画的代表作。画中女子独自站在萧瑟的秋风中手执团扇，神情哀婉地看向远方，女子的衣裙随风飘动，背景大面积空白，衬托了空旷萧瑟的感受。女子眉眼细长，五官小巧精致，身形纤弱，神情显得楚楚可怜又无助，画中女性呈现一种忧郁美的状态，能让观者产生一种怜悯之心。唐寅题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”题诗既点明了主题也表现出唐寅的态度，画中仕女面露忧伤，神情哀婉，唐寅通过对女子内心情感的关注与刻画，表达了对深宫女子的同情。

在水墨写意花鸟方面，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感，如《枯槎鸲鹆图》，构图所用折枝画法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。又以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗云：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。他的写意花鸟画另有《墨梅图》《风竹图》《临水芙蓉图》等也颇具代表。

唐寅的书法源自元代赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，如《落花诗册》，该册为唐寅较早时期所书，圆转妍美，玉骨丰肌，温文尔雅。王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”

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