【青美云艺】“苍润秀雅 笔墨精妙”清初“四王”作品欣赏
清代山水画名家辈出，画派众多，画作数量超越明代。这一时期，各画派在风格上极具个性，有风格寒荒疏离、造境冷寂清旷的“新安画派”；有鼎新革后、时出新意的“四僧画家”；有密笔短皴、注重渲染的“金陵八家”；也有循规蹈矩、严守法度的“四王吴恽”。在清初画派和画家集群中，由王时敏、王鉴、王原祁、王翚组成的“四王”画家最为瞩目，又称清初“四王”。
“四王”包括两代人，第一代是王时敏、王鉴，他们都曾受教于董其昌，在画学思想和创作方法上受到董其昌的深刻影响；第二代是王原祁、王翚。其中，王原祁为王时敏之孙，王翚则师承王时敏和王鉴。
四
壹
王
艺
术
思
想
“四王”在艺术思想上的共同特点是以摹古见长，山水画主要继承明代董其昌衣钵，师承元人体系，尤以黄公望为宗师；笔墨趋于传统，法度严谨、底蕴深厚，深得元人神韵。他们十分看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后，构成一种元人已达到的理想境界，表现平静安闲的情感状态，体现所谓“士气”与“书卷气”，但较少观察自然，描写具体感受。由于他们能精研书画表现上共同的一面，注意在以临摹古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就，所以发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美趣味的表达更趋于精致。
派
贰
别
“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。
娄东派
以王时敏、王原祁祖孙为代表的“娄东派”注重笔墨风格，尤其醉心于黄公望。
王时敏早年作品仿黄公望而颇有董其昌的笔意，中年开始形成个人特点，晚年画风日益成熟，具有苍润古澹、松灵秀雅的风貌，代表作品有《仿梅道人溪山图》《仿黄鹤山樵山水图》《云壑烟滩图轴》《长白山图卷》《落木寒泉图》《仙山楼阁图轴》《层峦叠嶂图》《秋山图》《雅宜山斋图》《云山图》等。
王原祁的山水渊源于王时敏，笔墨气味则更醇厚，具有“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的效果，在笔墨与形式的探求上达到了极高的境界。成熟期的作品大多融合黄公望、董其昌于一体，并参以倪瓒或董源，巨然之法，在含浑蓊郁的气象中传送一种大气磅礴的精神气韵，笔墨更趋苍劲变幻，具有独特的生拙浑穆淳朴的趣味，代表作有《仿黄子久山水图》《仿梅道人秋山图》《仿巨然山水图》《夏山图》《子久画意图》《清溪绕屋图》《山水图》《秋林叠巘图》《西岭云霞图》《晴窗秋色图》等。王原祁的画风，在当时深深的影响了文人山水画家，追随者众多，如黄鼎、王昱、唐岱、董邦达、王学浩、张宗苍等人，形成了以王原祁为代表的“娄东派”。
虞山派
以王鉴、王翚为代表的“虞山派”，从临摹入手，但也不忽视丘壑形象的创造。
王鉴的山水主要取法董源、巨然以王蒙，在画法面貌上兼及水墨、浅绛及青绿山水，形成了笔法遒美、墨韵润泽、气格清苍、沉雄古逸的体貌，代表作品有《仿王蒙秋山图》《长松仙馆图》《仿巨然山水》等。
王翚出身于以仿古为生的职业画师，善于囊括古来各家各派传统，并不限于董其昌划定的南宗范围，自称“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，也注重观察自然，因此能将笔墨的精能与丘壑的真实生动融为一体，达到夺抉造化之神髓、重开古人之生面的效果。其作品功力深厚，面貌多样，代表作有《仿黄公望富春山居图》《陡壑奔泉图》《山窗读书图》《溪山红树图》《秋山萧寺图》《虞山枫林图》《秋树昏鸦图》《康熙南巡图卷》等。追随王翬者也多，如杨晋、王玖、蔡远、李世倬、宋骏业等，形成了以王翬为代表的“虞山派”。
影
叁
响
由于“四王”一派主张摹古，又在身世地位上具有代表性，所以受到统治者的重视，确立了正统地位，但他们普遍缺乏师法自然的热忱。清代中后期，这一派的追随者如“小四王”“后四王”等人的作品渐无生气，他们争相追求“正统真传”，或远溯“元四家”。直至民国时期黄宾虹、傅抱石等一代大师的崛起，才使山水画面目一新。